“我是华人，但我会制作马来皮影戏偶。”
—— 专访当代马来皮影戏偶制作者Tintoy Chuo
近日以来，华社对爪夷文纳入课纲的政策表示不满，也有不在状况者表示不需要“阿拉伯文字”纳入课纲。严格上来说，爪夷文和阿拉伯文是不同的文字系统，文字的形态在外观上有些相似，但两者的共性完全不一样，也不能混为一谈。活在马来西亚这个多元种族的国度，各族之间仍存在着文化隔阂。虽然这个国家独立了六十二年，但各族之间仍然不熟悉彼此的文化，就算说是认识，也只是文化底蕴上的表层而已。
以皮影戏（Wayang Kulit）为例，众所皆知它是马来传统的民俗表演，而身为马来西亚人的大家，却并没有多少人深入了解，就连马来人本身亦是如此。近日，《风采》得知在临近长假的周末举办了一场以马台《玩偶》 为题的展览，而有幸采访到我国著名的华裔皮影制作者 Tintoy Chuo。
当代马来皮影 走上国际舞台
在马来西亚，许多传统的民俗艺术逐渐在没落之中，主要是无年轻一辈继承，更大的原因是漫长的修炼功夫，繁忙时代所诞生的人，都没有这个时间与耐心，大家更加热衷地把时间投射在工作上。
然而，Tintoy Chuo 身为一个华人，但他比周遭的人更了解马来皮影戏偶的发展，加上凭着他了得的手艺将马来皮影不断创新，延伸出‘Fusion皮影戏剧团’(Wayang Kulit Fusion)，进而让马来皮影在国际的舞台上备受瞩目。
何谓皮影戏？
马来传统皮影戏偶，主要还是指以牛皮制成的皮影戏偶。表演者操控绑在皮影关节上的竹竿控制皮影的一举一动。Tintoy Chuo在受访过程中表示，目前大马的传统皮影戏剧目，一般都是以印度是史诗《罗摩衍那》和《摩訶婆罗多》为蓝本。如今，这些经典故事如今无法吸引年轻一代，而他则想尽办法，以当代的方式呈现马来皮影戏。
新元素融入马来传统皮影 创新手法吸引年轻人
来到Wayang Kulit Fusion 于GMBB 文创商场的展览厅，我们可以瞧见琳琅满目的当代皮影戏偶作品，除了少量的传统皮影之外，大多数都是当代人物设计，其中包括了漫威（Marvel）、DC 漫画（DC Comics）的人物作品，而且门外还摆放着一个特别吸引人的海报，写着“Peperangan Bintang”，笔者一时头脑转不过来，才意识到那是我们所熟悉的《星际大战》！
原来皮影戏已经发展至此，而这一切都得归功到Tintoy Chuo身上。但让人称奇的是，Tintoy Chuo真正开始接触皮影戏的时间，是在2012年，掐指一算才7年左右。和一般人相比，他可说是相当早慧。
他说，起初接触皮影戏主要还是想接触传统传统的事物，由于他本身是设计师，因此希望透过各方面来找寻灵感。
皮影戏的设置
刚接触皮影戏的时候，他抱着一种玩物的心态，并用《星球大战》的元素融进马来传统皮影戏，由于成果不错，也得到各界的赞赏和鼓励，他就继续拓展当代马来皮影戏这条路线。
值得一提的是，当代马来皮影戏偶并不只是装饰品而已，而且还可以登台演出！马来当代皮影戏，没有一般传统马来皮影戏的乐谱，因此必须重新创作，其中包含剧本、音乐、唱词等都需要重新创造，是为一个极大的工程。为了让角色和演绎更鲜明，当代皮影戏会穿插多媒体元素，让画面更加生动。
马来皮影戏属于全体马来西亚人
Tintoy Chuo坦言，以前当设计师时，并没有深入了解过马来文化，直到2012年时，才接触了马来皮影戏时更深入了解，也意识到皮影戏在国内的处境。当我们一直问：“怎么马来人不去传承他们的传统文化?”但这个问题，对于Tintoy Chuo来说，皮影戏其实是马来西亚人共同的文明遗产，所有人都有传承的责任。
对Tintoy来说，目前他会继续专注在制作马来皮影玩偶，他觉得继续做下去是非常有意义的。不为什么，他只想让给更多人知道，马来传统皮影戏的价值，也想让大家知道这片多元种族的国家，在文化的产业存在着更多的可能性等我们去挖掘！
采访报导/黄小鹿
照片/黄小鹿·部分截自受访者面子书
