【马来西亚的月亮比较圆】颜永祺：“我想改变人的思维。”
十二年前，正攻读中央戏剧学院表演系戏剧戏曲学博士学位的颜永祺，凭着自身才华，成功获取在北京奥运会举重项目表演舞台展露拳脚的机会，作为舞台背后的灵魂人物，他负责在举重比赛开始前与中场休息期间，以自身的专业审美观为在场观众筛选如韵律操、杂技表演等节目，肩负着为现场节目流程发号施令的重任。
颜永祺博士从医学界转到戏剧圈，因为想从根源去影响人的思维。
然而，看似风光的背后却隐藏了不少心酸，对举重项目流程毫无头绪的他得从零开始学习比赛流程，甚至从北京远赴福建观赛。过程中，他得负责操控一群技术性工作人员，身为话剧导演的他，先前大部分着手的是为演员排练、较人性化的工作，在没有技术面知识与实作经验的情形下，他的能力曾被其领军的工作执行团队所质疑，唯在他的持续学习以及经理的全力支持下才逐步取得了团队的信任。
2008年颜永祺和奥运工作执行团队一起为北京奥运而努力。
对颜永祺而言，北京奥运虽已阔别多年，时至今日，仍令他久久难以忘怀的，是中国在举重场馆取得了第一面金牌，颜永祺十分感慨地说：“当时场上全体人员起立、升中国国旗、唱中国国歌，我却哭得像鬼一样，现场氛围很感人，虽然不是我的祖国，当大家都在为第一面金牌而流泪、致敬时，我依然感觉特别骄傲。”
2008年奥运期间与马来西亚举重团队负责人合影。
颜永祺（前）与真实的奥运火炬留下记念性一刻。
颜永祺也亲眼见证了北京因奥运而带来了的巨变，他眼下的北京，在奥运后仿佛高速进步了近二十年，他透露，2008年前，北京只有国家剧院、闻名的‘王府井’，人们只买得到欧美国家用了过季后的产品；2008年后，却开始出现民营剧院、小剧场等，甚至也有明星效应如李宇春去演话剧，酒吧、咖啡厅、商场都有了，在高档区与国贸区范围，北京已能与欧美国家同步发布新产品。他雀跃的说：“这个奥运算是一条线，让北京市高速前进，中国以十二年的时间，走了欧美国家近百年的发展路程，跟上了他国的步伐。”
颜永祺在中央戏剧学院的毕业照。
艺术对于颜永祺而言，在于能否走入如科技、经济、体育等各个领域，打从2006年起，他已开始向各行各业人士指导表演，他坦露：“我教他们感受力、想象力、表达力、自信力等，虽然只是纯粹教表演，他们却能学以致用的放在销售、创意、提报上，并且以这些技能去进行领导工作。” 他眼中的表演艺术，最关键的，莫过于能与产业有所连结。
一路走来，颜永祺自认是宗教、医学以及表演造就了他现今的人生，小学时已开始学佛的他，使他日后参与了《释迦牟尼佛传》音乐剧并踏入表演艺术圈子；自小学五年级起便是圣约翰救伤队员的他，也早对医学类相关事物有所热忱；直至中一加入了文艺学会的戏剧组，他开始写剧本，导戏、演男主角等，且一直得奖，随后则在大学修读了生物医学。
2015年他带领团队到爱丁堡参加戏剧节展演。
身为马来亚大学医学院生物医学系学士、中央戏剧学院导演系戏剧戏曲学硕士与表演系戏剧戏曲学博士的颜永祺，究竟为何会在医学界兜了一圈接着再踏入戏剧界？颜永祺认为，宗教、医学、表演是环环相扣的，大学期间，他在白天读生物医学时，晚上依然会参加戏剧排练演出，一天过着两种生活——理性的白天和感性的夜晚。
他说：“读医学前，我感性到了不切实际的地步。三年半来一直呆在实验室里研究，对于药物的衡量标准得非常准确，由此训练了我的理性思维。当身为导演在创作时，我很感性、天马行空，但在完成创作后，我懂得了自我否定，面对如超出预算等的实况。”医学的攻读，让颜永祺能自如的游走于感性和理性之间。
在北欧考察戏剧时在现代戏剧之父易卜生的博物馆前合照。
曾在医院工作的他，发现医疗界用了很多床位、人力、药物，去拯救许多有抽烟等陋习的病人，然而他们在数个月后总再次返回医院，为此他十分愤慨的说：“医药对于这些不听话的人，并不能在本质上改变他们，如果我不从观念上改变人们的思想，就成了浪费资源重复做一件事，因此我才转做艺术，企图改变人们的思维。”
颜永祺每年都会回马开办导演和表演工作坊。
每年会回马三个星期的颜永祺，早前在大马与弟弟颜永祯共同创办了专业戏剧制作与演出公司——木卡空间。返马期间，他会为本地人拍一部未曾上演过的舞台作品以作为回馈，其作品秉持着中央戏剧学院所运用、欧美国家主流使用的俄罗斯体系——斯坦尼斯拉夫斯基体系，比如曾拍过的《这里的黎明静悄悄》。
俄罗斯小说《这里的黎明静悄悄》剧照。
在北京身为一名商业导演的他，则以自由工作者方式接任务，他透露：“在北京，我追求更多的是戏剧能否为我的老板上演更多场次、能否扩散至全中国各省去演出，主要任务是使成熟作品让更多观众看见。”
憧憬未来，颜永祺希望能在马来西亚开设表演或戏剧学院，培养人才后再让学员继续到他的剧院演出，以解决如今学员缺乏舞台的问题。过去学戏剧纯粹为个人兴趣的他，在中国的七年学习历程中，他领着来自中国政府与大马所提供的全额奖学金，因此使他有了新的想法，他说：“我的责任已不再是导演创作如此简单，从以前以个人方式搞艺术创作和导戏，已转变至如今更想做的，是改变戏剧生态圈好让它能健康发展。”
颜永祺导演的单人剧《娘惹艾美丽》是马来西亚长久不衰的经典剧目。
同时，待事业在中国成熟后，他向往着朝欧美国家发展，他分享：“中国人喜欢有故事和情节、以喜剧作为结局的作品，然而这类作品在欧美国家早过时了，那里的戏剧已没有故事和人物、站在舞台上无需塑造人物角色，以去人物化方式诠释，其戏剧发展一直往前迈进。”为了能让自己持续进步，如今致力于不断到他国观摩的他，放眼欧美国家，期望有朝一日能在欧美开创更为前沿的作品。
专访：馨贻
受访者提供照片
■详尽内容：第706期《风采》
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