【娱协30• 回顾】当年宣布不拿娱协奖 光良后悔了？
·使命·以行动支持本地音乐
如果说《娱协30》是一个里程碑，那光良必定是这个里程碑里重要的一员，因为他在《娱协奖》创下各项“个人纪录”，包括保持多年来从未缺席的纪录、首个宣布不再拿奖的歌手、首位被《娱协奖》委任的“宣传大使”，每一项纪录都绝非偶然。
从刚出道时以光良品冠组合的二人姿态，到单飞后一个人独自撑场；从举凡有奖拿就好，到宣布不拿奖，每一个阶段的光良都有不同的心情。“以前参加时都是很开心的，没有想太多；现在听到《娱协奖》还会再办，心情是很兴奋的，也会在想：还好还有办啊！哈哈！”
原来，在2015年的《娱协奖》之后，曾有消息指《娱协奖》后继无人，很可能停办，让光良觉得十分婉惜。如果《娱协奖》不办了，那大马华人的音乐还剩什么？从开办以来，作为非盈利的颁奖典礼，《娱协奖》都不受任何商业因素影响，秉持着公平公正的办事方针，只为了让大家听见大马的好音乐，给音乐人的努力一个肯定。因此，即便筹委会再困难，也想尽办法让《娱协奖》的香火延绵。
当然，《娱协奖》可以持续再办，音乐人的支持与认可也起了非常大的鼓励作用，以光良为例，自出道以来，他就未曾缺席任何一届的颁奖典礼，即使宣布不再拿奖，也未曾影响他支持《娱协奖》的心。
光良笑说，对于“从未缺席”这回事，他从来都没有想太多，每两年的出席就像是呼吸这么自然！
1996年，光良品冠凭《掌心》获得最佳原创金曲奖、最佳作曲奖以、最佳新人奖、现场投选最受欢迎本地原唱歌手奖及10大原创金曲，也是他们在乐坛得到的首个奖项，从此踏上海外乐坛之路。
回来看看大马乐坛变化
“每一年回去参加《娱协奖》，都让我重温刚出道的感觉，同时也有一种全新的感受。因为我很少在大马，而乐坛的变化很大，我常常不知道大马乐坛在发生什么事？不过，我回来就是为了支持本地音乐，看看他们得到什么成绩，虽然很多时候我都不认识他们。”
光良犹记得，当年他出席《娱协奖》时，发现大马有一位很捧的歌手，叫曹格。两人在后台碰面时，曹格给光良递上了自己的专辑，光良把专辑带回台湾滚石唱片公司，看看双方是否有合作的机会。但在阴差阳错之下，曹格遇见自己生命中的贵人，尔后成为了光良的师弟，所以才有了《少年》这首歌。
“虽然曹格加入滚石并不是因为我，但他加入滚石只不过是在不同时间点发生的事。我可以看到他在《娱协奖》获得鼓励，也让大家看到他的才华，甚至看到大马音乐在改变。”
光良和曹格的缘分可说是始于《娱协奖》,而后才有了《少年》的合作。(图片翻摄自《少年》MV)
·战绩·承让新声音上位
如果大家记性好，应该记得在《2006年娱协奖》颁奖典礼上，光良的椅子是坐不暖的。那一年，光良凭着《童话》专辑里的同名主打、《少年》和《天堂》，横扫11项奖的16个奖座，整场颁奖典礼下来，他在台下坐不到10分钟，台上又宣布他得奖了。
隔两年，轮到他的师弟曹格发光发热，而光良则在此时宣布不再角逐《娱协奖》，但依然会出席支持。不拿奖为了助本地音乐人一臂之力？光良笑说：“我没有那么伟大，我只是希望舞台有新声音、有新的脸孔和新的焦点。”
未料，近年来光良却被一个问题所困扰。一直以来，凡是“十大原创歌曲”得奖歌曲，娱协都会为其颁发3座奖项，即演唱歌手一座、作词人一座、作曲人一座，以示公平及鼓励。然而，当他宣布不角逐奖项时，竟在无意间让为他写歌的音乐人也一并失去了角逐奖项的机会！这是当初光良作出决定时所始料未及的。“如果我演唱的作品是大马创作时，究竟我是否该报名角逐啊？我本来的意愿就是希望从让更多人可以听见大马新晋音乐人作品，可是如果因为我不角逐奖项而不报名参加，这些好的音乐人就失去曝光机会；可是，一旦我报名的话，我说话不算话了！”
不想埋没人才
原来，光良新专辑《九种使用孤独的正确方式》同名主打的作曲人陈信延，和光良之间有一段渊缘，促使光良希望这位音乐人的才华，可以让大家看见。当初在发行《第一次》专辑时，唱片公司曾为光良举办全球征选新歌歌词，为当时只有曲的《第一次》填词，而光良将会演唱得奖者的作品并收录在专辑内，陈信延正是当年的十强之一，更特地从大马飞到台湾领奖。
由于并非大奖得主，因此陈信延的词并未被光良所采用，然而，却有其他唱片公司发现他的才华，自此，他便留在台湾工作，开创了他的创作历程。陈信延曾经向身边友人透露，他的心愿就是要让光良唱他写的歌，没想到事隔16年，他终于如愿。
“在为《九》选词时，我并不知道陈信延当年曾与我擦身而过，妙的是，他是十强中唯一的大马人！是我把这颗种子带来台湾，十多年后我们再结缘，缘份是如此不可思议！”
陈信延个性低调但却具有才华，光良希望大马人可以认识他，所以想借《娱协奖》的平台将他介绍给大马观众，但却苦于自己早已宣布不角逐奖项，因此，陷入两难的光良苦笑着问，他应该怎么办？
《2006年娱协奖》光良横扫11奖项，成为当晚大赢家，更是光良出道以来第一次以制作人的身份获奖！
·鼓励·海内外音乐交流
随着时代变迁，光良认为，作为本地音乐人最大鼓励的《娱协奖》也许应该就此作出调整。他举例，《娱协奖》规定，专辑必须有特定比例的大马音乐人参与，才有资格报名。
光良一直鼓励本地音乐人多与国外音乐人交流合作，打开视野，然而在这一点上，《娱协奖》似乎起不了鼓励性的作用。他说：“如果有一位很出色的大马制作人，他到世界各地去和不同国家的音乐人合作，整张专辑中只有他一位大马人参与，因此他的作品达不到参赛的门槛。难道他真的不够好吗？或许他也需要被鼓励。”光良不讳言，华人音乐本来就难经营，《娱协奖》的精神和理念，都给本地音乐人一个很大鼓励，因此应该继续坚持办下去。然而，时代在变，大家听歌的模式也变了，娱协应该冲出海外，在奖项方面不再区分本地或海外。
娱协应冲出海外
“相比起以往，歌手较被动，只有在一定区域获得好成绩之后，公司再决定是否把歌手带到海外。但是现在网络发达，世界已经变得无障碍，只要是好作品，就会被大家听到，音乐人也可以知道自己的市场到底在哪里。”
只可惜，若参与专辑的大马人比例不符合参赛规定，就无法报名角逐，这一点让光良觉得矛盾，也无法符合《娱协奖》的精神。“这种感觉就好像我们锁起门在做，但一旦门打开了，我什么都不是。我鼓励音乐人到海外和音乐人交流，这是进步，但和《娱协奖》的规矩却是背道而驰，我希望这一方面可以调整。”
作为《娱协奖》的“模范生”，光良语重心长表示，《娱协奖》必须知道举办这个奖的目的，其实就是为了让本地音乐人的作品被看见，如果《娱协奖》可以再下功夫，让这个颁奖典礼可以引起海外媒体的注意，那才是给本地艺人的一个机会。
光良认为，无论获奖与否，音乐人更重要的是知道如何继续经营自己的音乐事业。
■详尽内容：第662期《风采》
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