专题｜欧美的【漫】岁月
漫画在欧洲被称为“第九艺术”，这个称呼来自于1964年Claude Beylie对Ricciotto Canudo其中艺术提法的扩充。19世纪初期，被公认为欧洲漫画之父的Rodolphe Toppffer以他的作品《Histoire de M. Jabot》开启了“故事漫画”的先河。
Toppffer的作品首次采用了复数图画构成一部完整的具备连贯故事性的作品。
如今，欧洲漫画在普遍人的眼中是一种小众的东西，特别是我们这些身处亚洲的漫迷，提起漫画这个单词第一反应只有日漫和美漫两种。但实际上，欧洲漫画的悠久历史，远远超乎我们的想象，最初的美漫以及日漫，灵感也是来源于欧洲漫画的
瑞士的Rudolph Topffer德国的Wilhelm Bush法国的Georges Colomb和巴西的Angelo Agostini等人，但通常我们说到第一本现代漫画的作者则应该是美国的Richard Fenton Outcault，他在1896年所创作的《The Yellow Kid》则被认为标志着现代漫画的开端。Outcault在其作品中不但有机的混合了以往出现过的各种表现元素并革命性的在画面中引入了对话框这一概念，这种拖着小尾巴指向说话人的小画框也是整个现代漫画史的第一座里程碑。
在十九世纪后半叶，欧洲漫画进入美国。八十年代美国的报刊进行了漫画的大量刊载，促进了漫画的发展，并因为报纸格式的限制，演变成了四格漫画。其中名为《黄孩子》的漫画，“是由理查德·费尔顿·奥特考特在漫画《霍根小巷》(后来也有其它命名）中所创造，是第一个刊登在美国周日报纸增刊的漫画。”
二十世纪欧美漫画得到了大程度的发展，其中主要是面向少年的漫画与超级英雄系列的漫画。
欧洲有比利时于1929年连载的《丁丁历险记》，美国则有迪士尼等公司的各类漫画作品，以及1978年吉姆·戴维斯的《加菲猫》和1950年的《史努比》等如今家喻户晓的漫画。
1938年，美国DC漫画旗下的《动作漫画》推出一个有着超凡力量的人物——超人，他是史上第一位超级英雄，并从此开启了超级英雄漫画的时代。第二年，蝙蝠侠诞生。此后无数超级英雄纷纷登场。而此时正值第二次世界大战，超级英雄漫画便被运用于反法西斯战争之中，漫威公司的美国队长便是最典型的例子。
提到美国漫画，最耀眼的，也是在商业上最成功的例子莫过于漫威公司和DC公司的超级英雄漫画。世界图书出版公司北京公司的动漫编辑室（简称世图动漫），是国内出版美国商业漫画的重镇。2010年，世图动漫开始出版美国漫画，由此开启了美国超级英雄在中国的纸上之旅。
细数世图动漫的美国漫画出版线，基本就是超级英雄的家族谱。自2010年起，世图动漫相继与美国DC公司、漫威公司、迪士尼、image、IDW等多家大型漫画公司合作，持续引进出版了《蝙蝠侠》、《闪电侠》、《超人》、《复仇者联盟》、《V字仇杀队》、《行尸走肉》、《内战》、《守望者》和《星球大战》系列等近百本热门美漫。
“最开始是2010年前后，我们出版了《绿灯侠》，本想借电影的东风作营销，但是电影的效果很一般。”世图动漫的负责人张子祎告诉青阅读记者，不过在他们出版了《蝙蝠侠》的漫画之后，情况发生了转变，“很明显地感受到蝙蝠侠的漫画在中国很有市场。于是我们和DC公司继续合作，到2013年已经出版了十几本DC公司的漫画，这一年我们也开始和漫威公司合作。现在这两条产品线大概有八十多本漫画书。”
《绿灯侠：秘密起源》
说到美漫在商业上的成功，不能不提到电影的影响。在中国，美漫的出版也有电影的功劳，世图动漫之所以成功出版了《蝙蝠侠》，不能忽略的是2012年在内地公映的电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》还有当时社交网络的作用。“《蝙蝠侠》系列出版以后，我们在微博上结合电影做了宣传，没想到找到很多蝙蝠侠的核心粉丝，后来大家口口相传，扩散到自己所在的圈子里。”
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》海报
虽然都是改编成电影的商业漫画，但DC和漫威公司的美漫在纸质书方面略有差别。张子祎告诉青阅读记者：“DC的核心读者，那些钟爱超人、蝙蝠侠的读者会更喜欢读漫画；漫威公司因为电影诸如 X战警、蜘蛛侠、美国队长、复仇者联盟都做得很出色，所以漫威的核心读者更偏爱电影。”当然也有人表示，漫威的版权管理更优于DC公司，2008年漫威在自己改编电影推出《钢铁侠》以后，觉醒过来，把所有人物放到统一的世界观中建构，才让漫威电影越做越红火。
不过在漫画界，DC公司的超人和蝙蝠侠依然是受读者喜爱的角色。据世图动漫编辑部分析，美漫在中国的读者大部分是18岁以上，“我们分析，因为美漫相对于日漫定价更高，所以需要有经济能力的读者。”当然，不同年龄段也有不同选择，“选择漫画还是选择电影，和年龄有一定关系。现在我们的核心读者的年龄段之所以如此，很可能是小时候受过超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠等等老版的动画片、电影启蒙，如果读者是比较年轻的90后或者00后，他们会更喜欢漫威的大电影。”
而对欧美漫画业，若不能从既有的格局中跳脱出来，在更广阔的平台上建立作品的整体影响，进而打造出更宽泛和符合时宜的盈利方式，而仍旧只是专注于钻研内容的细微调整，恐怕是难以在新的时代里翻身了。
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